Mamy więc teraz nasz wzmacniacz i obudowę - w tym momencie należy podłączyć gitarę do komputera. Appual's ma świetny przewodnik po nagrywaniu gitary na PC, który zawiera zalecenia dotyczące interfejsu audio i ustawienia sterownika zapewniające najlepszą latencję dźwięku - „ Jak nagrywać gitarę na komputerze przy użyciu programu Reaper DAW ”.
Jeśli dasz gitarze kilka uderzeń, to prawdopodobnie brzmi w porządku - jak podstawowy wzmacniacz. Ale żeby naprawdę dopracować nasze brzmienie, chcemy dodać kilka efektów i ustawień. Naprawdę ciężki metal, chcemy większego wzmocnienia i zniekształcenia. Dodajmy pedał overdrive.
W menu komponentów kliknij ponownie menu rozwijane i wybierz opcję Overdrive. W przypadku hard rockowych i heavy metalowych przesterów powinieneś wybrać SDriveOne (oparty na Boss SD-1) lub TUBE NINE (oparty na Ibanez Tube Screamer). Są to świetne efekty przesterowane i wielu entuzjastów gitary ocenia je równie podobnie. Przeciągnij pedał overdrive przed głowicą wzmacniacza ! Twój stojak dźwiękowy powinien teraz wyglądać tak:
W tym momencie możesz otrzymywać statyczne sprzężenie zwrotne z gitary przez głośniki ( chyba że masz zainstalowane wysokiej klasy przetworniki) . Rozwiązaniem jest podniesienie progu Noise Gate w ustawieniach Master.
W górnej części Overloud TH3 kliknij przycisk sterowania głównego i ustaw pokrętło na Noise Gate. Nie chcesz tego podkręcać także wysokie, tylko na tyle, że statyczne sprzężenie zwrotne jest ledwo słyszalne. Po prostu trzymaj gitarę bez brzdąkania i obserwuj pomarańczowe paski na monitorze „Out” w prawym górnym rogu Overloud TH3. Chcesz wyregulować Noise Gate tak, aby miał tylko 1 lub 2 takty „szumu statycznego”, gdy nie grasz na gitarze.
Możesz również dostosować czułość Overloud TH3 do swoich przetworników tutaj - jeśli masz przetworniki z jedną cewką, pozostaw to na „Niski”. Jeśli masz na gitarze dwa humbuckery, przełącz je na „High”.
Więc teraz zagłębimy się w szczegółowość naszego brzmienia. Jedna tajemnica zawodowa, którą warto poznać, to jak mikrofony a ich ustawienie wpływa na ton, głębię i przestrzeń brzmienia gitary.
Kliknij dwukrotnie Szafkę w szafie na dźwięk, aby otworzyć jej ustawienia. Zobaczysz menu rozwijane dla mikrofonu A i mikrofonu B oraz uderzenia w decybelach dla każdego mikrofonu. Teraz w rozwijanych menu jest mnóstwo modeli mikrofonów do wyboru, ale standardem w branży jest mikrofon Shure SM57 - jest to po prostu niesamowicie popularny mikrofon do nagrywania gitary i prawie każdy inżynier studia posiada taki mikrofon.
W rozwijanym menu Mic A wybierz „American57 (D)” - ten mikrofon jest oparty na Shure SM57. Litera „D” oznacza „Dynamic”, a mikrofony z „C” obok nich oznaczają „Condenser”. Całkowicie zignorujemy mikrofon B, ponieważ jest domyślnie wyciszony i tak naprawdę nie jest nam potrzebny do brzmienia, do którego dążymy.
Teraz mamy wybrany mikrofon, dostosujmy położenie mikrofonu i poziom decybeli. Jeśli klikniesz lewym przyciskiem myszy i przytrzymasz mikrofon znajdujący się z przodu obudowy, możesz go przeciągnąć - jego ustawienie faktycznie wpłynie na ogólny ton. Tak więc, gdybyś chciał uzyskać głębszy, bardziej basowy dźwięk, umieściłbyś go wokół krawędzi stożka głośnika. Ale zależy nam na ładnym, głośnym metalowym brzmieniu, które uchwyci wysokie częstotliwości gitarowych solówek, więc umieść mikrofon bezpośrednio na środku jednego ze stożków głośnika.
Następnie możemy dostosować mikrofony dystans z głośnika w obudowie, klikając prawym przyciskiem myszy i przeciągając. Kiedy klikniesz mikrofon prawym przyciskiem myszy i przeciągniesz mysz w górę lub w dół, zobaczysz, że mikrofon jest przyciągany dalej lub bliżej obudowy. Aby uzyskać ładną głębię brzmienia, spróbuj pociągnąć mikrofon tylko a odrobinę z dala od głośnika - wystarczy, aby zobaczyć cień mikrofonu nad głośnikiem w obudowie.
Teraz dostosujmy głośność poszczególnych mikrofonów. Jedną z powszechnych technik studyjnych, szczególnie przy nagrywaniu hard rocka i heavy metalu, jest użycie 45-stopniowego mikrofonu w połączeniu z głównym mikrofonem. Dodanie 45-stopniowego mikrofonu daje cieplejsze brzmienie - wszystko sprowadza się do sposobu, w jaki mikrofony przechwytują częstotliwości pod różnymi kątami, więc jeśli chcesz zagłębić się w to naprawdę głęboko, proponuję zbadanie technik pozycjonowania mikrofonów.
W każdym razie dostosujmy nasz 45-stopniowy mikrofon do około 0,0 dB, a niższy mikrofon A do około -5,5 dB. Dzięki temu ciepłe tony i częstotliwości z 45-stopniowego mikrofonu będą nieco świecić nad mikrofonem A.
Następnie odizolujmy nasze wysokie częstotliwości, aby Twoje indywidualne nuty i skalujące solówki naprawdę krzyczały. Użyjemy do tego korektora. W menu rozwijanym Komponenty wybierz opcję Korektor, a następnie przeciągnij korektor parametryczny między głowicą wzmacniacza a kolumną.
Na przedniej stronie korektora włącz go w tryb szczytowy po obu stronach (jak na zdjęciu poniżej), a po lewej stronie zwiększ wzmocnienie do około 3 dB i obróć pokrętło Q do 8,00 Q po obu stronach korektora .
Nasz ton zaczyna brzmieć całkiem sexy ( i mam nadzieję, że w miarę postępów dostosowujesz rzeczy do swoich preferencji, przetworniki do gitary również mają tutaj ogromne znaczenie) . Dodajmy kilka efektów, aby podsumować.
Pedał opóźnienia pozwoli nam uzyskać naprawdę słodki efekt pogłosu / echa, który można usłyszeć w tak wielu solówkach gitarowych. W menu rozwijanym Komponenty wybierz opcję Delay, a następnie przeciągnij pedał D-Delay bezpośrednio na prawą stronę głowy wzmacniacza. Następnie, aby złapać wszelkie zbłąkane sprzężenie zwrotne, dodajmy również pedał Gate Expander - który można znaleźć w Komponenty> Redukcja szumów> Gate Expander. Umieść go obok pedału D-Delay.
Pozostaw gałki D-Delay i Gate Expander na ich wartościach domyślnych, chyba że chcesz poeksperymentować.
Z tego miejsca powinieneś być w stanie poeksperymentować i dodać, co chcesz - pamiętaj tylko o podstawowym schemacie dodawania pedałów. Pedał overdrive -> głowica wzmacniacza -> pedały efektów -> korektor -> kolumna wzmacniacza. Jeśli chcesz wrzucić pedał wah, radzę umieścić go z przodu łańcucha, przed pedałem overdrive.
Na koniec możesz sterować pedałami za pomocą deski podłogowej midi, jeśli taką masz - najlepiej z pedałami, dzięki czemu możesz regulować ilość efektów podczas gry, zamiast po prostu je włączać lub wyłączać. Niektóre dobre deski podłogowe midi do tego celu obejmują:
- BEHRINGER FCB1010
- Kontroler nożny Yamaha MFC10 MIDI
- Linia 6 FBV Express MkII
Po podłączeniu deski podłogowej midi do komputera, można przejść do ustawień Midi Overloud TH3, a następnie przypisać różne efekty pedałowe w TH3 do przełączników nożnych i pedałów na desce podłogowej midi.
To kończy nasz samouczek dotyczący brzmień! Miłego bujania!
6 minut czytania
